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从古至今，一提起荷花，几乎没有人不喜欢，历朝历代咏荷写荷的诗词也是多不胜数。在古诗词中，牡丹往往像个雍容性感的贵妇，梅花则像是刚而有节的烈女，而荷花呢？简直是个演技派明星，她可以变身为多重角色，实在令人啧啧称奇。

{ 二月瓶花艺Vol.208}

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梦入芙蓉浦

角色一：小家碧玉

“江南可采莲，荷叶何田田”，在荷花盛开的水乡里，总少不了采莲姑娘的身影。

刘方平的《采莲曲》中道：“落日清江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮”；

王维也写道：“日日采莲去，洲长多暮归。开篙莫溅水，畏湿红莲衣。”

采莲女子泛舟水上，宛如一朵朵盛开的荷花一样清新美丽。不少诗人的笔下，荷花和舟上的少女是恍若一体的。

角色二：苦情女子

莲，可以谐音“怜”；荷，可以谐音“合”；藕，可以谐音“偶”；

藕断有丝，可以谐音“思”，说来说去，荷花总离不开男女情爱。

苏轼有一首回文体的《菩萨蛮》，其中道：“手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。”

辛弃疾词中也说：“占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。根底藕丝长，花里莲心苦。只为风流有许愁，更衬佳人步。”

连素以豪放著称的苏、辛，都变得情丝缱绻起来，可见莲花的魅力。

要知道，莲心是苦的，无情不似多情苦。清代嫁给一不识字的村汉后，受折磨而死的才女贺双卿曾写道：“莲子有心秋正苦。”

角色三：绝代佳人

“朝为越溪女，暮作吴宫妃。”正如江边的浣纱女施夷光，一入馆娃宫就成为倾倒众生的王妃西施一样，荷花在不少诗人的生花妙笔下，也一跃成为惊艳的佳人。

吴越之地，是江南之乡，自然随处可见荷花映日，碧叶连天，所以，将生长于吴越之地的大美人西施比作荷花，是十分顺理成章的事情，皮日休咏白莲诗中说：“吴王台下开多少，遥似西施上素妆。”

也有人将荷花比作“四大美人”中的另一位——杨玉环。《开元天宝遗事》中所载：

宫里观赏莲花时，唐明皇当着众多皇亲国戚的面，手指杨贵妃对左右说：“千叶白莲又怎能比得上我解语花一样的爱妃呢？”由此，后人也反过来用杨妃的名字“玉环”雅称荷花。

角色四：花中君子

爱国诗人屈原曾在汨罗江头高歌：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，这应该是荷花清高形象的源流。

当然，荷花“君子形象”的正式确立，还要归功于宋代周敦颐所作的《爱莲说》。

“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”和“富贵不能淫，贫贱不能移”之类的儒家君子之风，相去几何？所以莲花被誉为“花中君子”也算是实至名归。

荷花独生于水上，不和俗艳的桃李们为伍，不去赶着春意盎然的季节。这副飘飘然若遗世独立的高士之风，也让众多诗人为之折腰。

角色五：仙佛之宝

具体大家可以看我上一篇《《哪吒》最惊艳我的其实是莲，她就是神话传说》

钱塘因“三秋桂子，十里荷花”而诱人，西湖因“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”而美丽。迷人的江南精神少不了这迷人的荷花。

最后，让我们的心跟着周邦彦的一首词，荡入那荷风送香气的芙蓉浦中：

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。